Практические примеры использования приёмов композиции в фотографии

Используя малую глубину резкости, мы выделяем главный элемент или группу элементов на фотографии, тем самым отделяем от фона (размываем фон) и объединяем фоновые элементы между собой (они схожи тем, что размыты). Наибольшим эффектом «размытия фона» обладают длиннофокусные объективы на максимально открытой диафрагме. Чем ближе выделяемый элемент к объективу, шире открыта диафрагма и дальше от объектива фон, тем в большей степени проявляется эффект.

Умеренно размытый фон уже воспринимается отдельно от модели, но, если он достаточно пёстрый по цветам, то это воспринимается более художественно, красивыми цветными пятнами. Цветами этих размытых пятнышек можно поиграть при обработке и сделать некоторые из них ближе к цветам одежды модели.

Объектив LensBaby способен "разрывать" всё, что не в фокусе, добавляя элементы импрессионизма. Цвета пятен не всегда получаются предсказуемыми, но, путём экспериментов, можно связать их цвет с цветом одежды модели.

Присутствие параллельных линий, которые сходятся по мере удаления к горизонту, помогает зрителю безошибочно построить пространство вокруг модели, понять её расположение относительно других элементов, попавших в кадр. Ритм, созданный плакатами за спиной модели, делает линейную перспективу ещё более понятной. Рассматривание элементов, образующих ритм, всякий раз "спотыкается" о модель, которая этот ритм прерывает. 

В большинстве случаев возникает сама собой, когда в кадре присутствуют элементы ближнего или среднего плана и сильно удаленные (более 3 км) элементы. По мере удаления элементы становятся более светлыми, более холодными и менее контрастными. Таким образом объектив отделяет близкие к нам элементы от удаленных. Некоторым объективам так же свойственны интересные аберрации положения: согревание переднего плана и остужение заднего плана относительно элемента, находящегося в зоне резкости. 

Тональная перспектива может себя показать и на более короткой дистанции. В этом примере задний план оказался в тени облака (стал туманным и более холодным). По-хорошему быть бы ему ещё и более светлым, но всё работает даже в таком виде.

Это самостоятельный приём в фотографии, возникающий в связи с несовершенством конструкции объектива при съёмке против яркого источника света. Даёт зрителю понимание о расположении источника света и вместе с тем добавляет 3D пространства снимку. Иногда такие блики рисуют при обработке фотографий, чтобы "оживить" снимок.

Короткая выдержка останавливает движение в кадре, а длинная – показывает движение, размазывая движущийся элемент в направлении движения. Есть возможность смазать фон, если мы «ведем» движущийся элемент, тем самым отделяя его от фона.

Фоновые пятна отлично сочетаются с цветом платья модели, в итоге получаем устойчивую взаимосвязь между моделью и фоном. В данном примере связь происходит через один цвет, но цветов можно использовать два и более.

С тональной перспективой и со связыванием по цвету платья и фона, надеюсь, всё понятно. Давайте рассмотрим контуры, по которым происходит связывание девушки и фона, вдоль которых ходит взгляд зрителя: это линия горизонта, которая подводит к лицу, правая и левая стороны шлейфа платья, слева тень от хребта - она упирается в локоть девушки, создавая удобную для взгляда развилочку, ближний берег озера упирается в талию, верхний в границу плеча и волос. Голова находится в одном из "центров притяжения"

У нас отличная связь модели и интерьера через розовый (лиловый) цвет: платье, шторы, диванчик, цветы в вазе и даже кофта с мягкой игрушкой имеют розовый оттенок. Контуры дивана и фона изогнуты, имеют скругления, что перекликается с завитой причёской модели. Это связь окружения и модели по сходству формы элементов.

Замысел фотографии был таков, чтобы показать, как художник рисует картину на слух, не видя своих моделей. На фотографии очень много элементов, давайте отследим их связи, разделение и выделение.

Начнём с того, что это коллаж, не было подходящего помещения, чтобы это снять одним кадром, пришлось составить из двух фотографий и даже подгонять их по цвету, чтобы казалось, что это одна фотография.